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中國繪畫的情感與筆墨

中國繪畫的情感與筆墨

點擊數:176 更新時間:2021-02-11 王教員

吴冠中曾说,画事最可怕的事情是情感的枯竭。 情感是画事的灵魂。


那麽,中國繪畫的情感如何通過筆墨來表現呢?


核心一句話,外師造化,中得心源。


大自然是最精美的設計師,中國的四季氣候以及豐富的地形地貌造就了美的種類多樣化。


就表現手法而已,中畫與西畫不同。其根源在于哲學情境下的不同。中國的“天人合一”,個體與自然的怎麽個合法,西方似乎很難理解。


中國繪畫是外師造化,但又不追求百分百刻畫。不求形似,既要描摹自然,又要表達心靈。中國人認爲後者更重要。


所以,中國畫特別關注氣韻。六法論中第一要求氣韻生動。這個“氣”看不見摸不著,但是卻可以感受到。


其他次講究骨法運筆。中國的線條,與西方講究明暗,立體又不同。


(自古,中國畫家發現)線條具有兩個功能,描摹與抒情。


抒情又與毛筆有重要的關系。這支筆可以有粗細,輕重,快慢,濃淡,幹濕的變化,這些變化與人的心靈變化是同構的。


提按頓挫的一條線條,都在著錘煉著精神。無論是山水,花鳥還是人物。所以,在筆墨中孕育了情感。


中國畫的欣賞,遠看氣韻生動,近看骨法運筆。在未來若幹年後你仍能出筆墨變化中感受到出畫家當時的情感體驗。


八大山人之作,後世解讀很多。


他能夠單獨畫一條魚,筆墨簡單,但卻禅味十足。在處理情感與世俗的世界裏,找到了自己對生命的理解。而這些理解是個人在佛學教義洗禮下的心性改變的體現。


如果是不懂佛學的評論人,很難理解作品背後的心理流變。


繪畫即是筆墨,更重要的是作者思想的體現。


當代畫師,筆墨技法可以很好傳承,但是情感的枯竭卻是最大的缺陷。沒有情感的創作,就像沒有神采的皮囊。


吳冠中一語驚人,提出解散美協書協。


解散書協美協,實則是把名利計較之心放空,心性變得清靜,此時,感受到天地自然之美,下筆尤如神助。

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